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    清代后期繪畫(huà)概述

                          
    
                          
    作者：

                          
    
                          
    

                          

                          

                          

                          
    
                          10月28日，“沈陽(yáng)故宮講壇”2024年第十一講——《清代后期繪畫(huà)概述》在沈陽(yáng)故宮西朝房開(kāi)講。此次講座由天津博物館研究館員、國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員李凱老師主講，沈陽(yáng)故宮博物院相關(guān)業(yè)務(wù)人員、社會(huì)各界博物館學(xué)愛(ài)好者共80余人聆聽(tīng)了此次講座。
                          


                          

                          本次講座對(duì)清代后期畫(huà)家所面對(duì)的畫(huà)壇背景和既有傳統(tǒng)進(jìn)行了分析和梳理，借助對(duì)此期大量代表性作品的對(duì)比分析，指出清代后期畫(huà)壇在繼承“四王”的基礎(chǔ)上，受“南、北宗論”的影響很大，對(duì)山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)的發(fā)展走向起到了重要作用。
                          

                          


                          

                           山水畫(huà)方面：
                          

                          


                          

                          清代后期大部分山水畫(huà)家繼續(xù)延續(xù)董其昌的繪畫(huà)理念，堅(jiān)持以師法董巨、元四家為宗旨。因傳世絕大部分歷代經(jīng)典作品高度集中于宮廷，董巨、元四家的作品無(wú)法觀摩到，便只能以董巨、元四家南宗一系的“四王”為宗。此時(shí)“四王”的影響，更多體現(xiàn)為王原祁的影響，用筆崇尚干筆皴擦。少數(shù)畫(huà)家為有所改變，也只能從明代吳門(mén)畫(huà)風(fēng)中借鑒，祈求靈感。清代后期山水畫(huà)的創(chuàng)作在相當(dāng)一段時(shí)間里，在形式與內(nèi)容的結(jié)合上都缺乏創(chuàng)新，與清代前期山水畫(huà)壇的成就相去甚遠(yuǎn)。
                          

                          


                          

                          胡遠(yuǎn)、任熊、任薰、楊伯潤(rùn)、任伯年、吳石仙等畫(huà)家的山水畫(huà)藝術(shù)實(shí)踐，與我們上面列舉的諸文人畫(huà)家的山水作品相比較，是由脫略形似、力避刻畫(huà)到注重空間感的營(yíng)造和所描繪形象真切的轉(zhuǎn)變；是由注重筆墨追求蕭疏蒼渾、含蓄蘊(yùn)藉到重視展現(xiàn)繪畫(huà)功力技巧的深湛和純熟運(yùn)用的轉(zhuǎn)變。究其本質(zhì)是從文人精英藝術(shù)由少數(shù)人的鑒賞，向大眾藝術(shù)平實(shí)易懂廣為欣賞的轉(zhuǎn)變。晚清上海畫(huà)壇山水畫(huà)的這些變化，與同期上海畫(huà)壇令人矚目的人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)特質(zhì)是一致的。而引導(dǎo)、推動(dòng)和促使清代后期上海畫(huà)壇產(chǎn)生這一變化的原因，則是上海在1840年后，已逐漸發(fā)展成為中國(guó)最大的通商口岸和商業(yè)都市。
                          

                          


                          

                           花鳥(niǎo)畫(huà)方面：
                          

                          


                          

                          清代后期的花卉畫(huà)我們?nèi)钥煽吹綈翂燮經(jīng)]骨畫(huà)風(fēng)的影響。但隨著“海派”畫(huà)風(fēng)的興起，花鳥(niǎo)畫(huà)壇出現(xiàn)新的現(xiàn)象值得關(guān)注。
                          

                          


                          

                          以任熊、任熏、任頤等畫(huà)家為代表的以線描雙鉤廓填花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)的復(fù)興。以王禮、朱偁、任熊、任熏、任頤等代表的講求所描繪對(duì)象的造型、用筆流利勁爽，技法純熟的花鳥(niǎo)畫(huà)的興起與流行。與清代金石書(shū)法的興起相適應(yīng)，一些金石書(shū)法家兼畫(huà)家以金石書(shū)法入畫(huà)，創(chuàng)作出厚重、蒼渾的寫(xiě)意花卉畫(huà)新風(fēng)，這種繪畫(huà)在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)史上是一種新的風(fēng)格，并給予之后的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作帶來(lái)深刻影響。這方面以趙之謙、吳昌碩為杰出代表。
                          

                          


                          

                           人物畫(huà)方面：
                          

                          


                          

                          清代后期著名山水畫(huà)家錢(qián)杜在其畫(huà)論著作《松壺畫(huà)憶》中指出：國(guó)朝繪畫(huà)以山水為尚，寫(xiě)生次之，人物又其次也。他的論述，大致符合整個(gè)清代繪畫(huà)創(chuàng)作的客觀狀況。清代后期人物畫(huà)創(chuàng)作有兩個(gè)特點(diǎn)。
                          

                          


                          

                          一是仕女畫(huà)創(chuàng)作的繁榮。仕女畫(huà)本是中國(guó)人物畫(huà)史中十分悠久的創(chuàng)作題材，歷代人物畫(huà)家多有涉及。但清代后期以余集、改琦、費(fèi)丹旭為代表的一大批畫(huà)家描繪身形柔弱、意態(tài)委婉的仕女畫(huà)作品則是少有的現(xiàn)象，值得深入研究。
                          

                          


                          

                          二是隨著‘海派’的形成，人物畫(huà)成為當(dāng)時(shí)重要的創(chuàng)作題材，任熊、任熏、任頤、沙馥、錢(qián)慧安、胡錫珪等都是代表性畫(huà)家。他們普遍功力深湛，技法嫻熟，多創(chuàng)作通俗易懂的歷史故事畫(huà)或吉祥題材的內(nèi)容，顯現(xiàn)出鮮明的特色。任頤創(chuàng)作的肖像畫(huà)技法有別于以往的創(chuàng)作方式，面部刻畫(huà)敷染方式簡(jiǎn)略了許多，而形神具得，代表了當(dāng)時(shí)最高的肖像畫(huà)創(chuàng)作水平。